Hoe de wereld van The French Dispatch van Wes Anderson is ontstaan

"De Krediet: Zoeklichtafbeeldingen

De nieuwste film van Wes Anderson is een van zijn meest ambitieuze en ingewikkeld ontworpen tot nu toe: en aangezien hij de regisseur is achter het The Grand Budapest Hotel, Moonrise Kingdom en meer, zegt dat echt iets.

The French Dispatch draait om een ​​publicatie in de trant van The New Yorker. Gevestigd in de fictieve Franse stad Ennui-sur-BlasÉ (eigenlijk gefilmd in AngoulÊme), wordt de inhoud van het tijdschrift weerspiegeld in de drie vignetten waaruit de film bestaat: het verhaal van een opgesloten schilder (met in de hoofdrol Benicio del Toro, Adrien Brody en LÉa Seydoux); een studentenrevolutie (met TimothÉe Chalamet en Frances McDormand; en een spannend misdaadmysterie over een chef-kok Nescaffier (Stephen Park) en een politiecommissaris (Mathieu Almaric). Ook ontmoeten we het team achter het tijdschrift in een overkoepelend raamverhaal.

In het nieuwe nummer van Total Film magazine kun je alles over de film lezen, via interviews met Anderson en zijn benijdenswaardige ensemble, maar daarvoor is hier een exclusieve Q&A met production designer Adam Stockhausen. The French Dispatch is de vijfde Anderson-film waaraan hij heeft gewerkt, en hij werkt ook aan het volgende project van de regisseur, dat momenteel geen titel heeft.

Lees verder om meer te weten te komen over hoe de glorieus gestileerde sets en locaties van de film samenkwamen.

"De

Krediet: Zoeklichtafbeeldingen

Waarom heb je Angoulme gekozen als de stad om The French Dispatch in te vestigen?

We keken naar een heleboel verschillende steden… wat we echt wilden, was iets dat aanvoelde als de oude foto’s van Parijs. AngoulÊme bleek de beste keuze denk ik vanwege de geografie. Het ligt op een heuveltop, dus er zijn kronkelende kronkelige wegen in een spiraal. Dit zorgde voor veel geweldige kruispunten – Y’s waar het ene been omhoog gaat en het andere naar beneden, wegen die trappen worden en dan weer wegen, gebogen wegen die boven elkaar liggen. Die kenmerken zorgden ervoor dat AngoulÊme erg op onze referenties leek (en dus op Ennui-sur-BlasÉ), ook al is het op het eerste gezicht niet de meest ‘Parijse’ van alle steden.

Wat voor soort onderzoek heb je gedaan naar het tijdsbestek van de jaren 1950/60? Heeft Wes je op bepaalde films gewezen?

Lees verder  Disney heeft naar verluidt een "echt" werkende lichtzwaard onthuld
Lees verder  John Travolta herschept de dans van Pulp Fiction in een nieuwe advertentie - verkleed als kerstman

Heel veel fotografisch onderzoek! Vooral de pre-Haussmann-foto’s van Charles Marville waren nuttig. We gebruikten ook veel films – alles van The Red Balloon en Mon Oncle tot Irma La Douce.

"De

Krediet: Zoeklichtafbeeldingen

Wes vertelde Total Film dat je twee keer zoveel sets had als alle andere films die je samen hebt gemaakt… Met dat in gedachten, hoe ambitieus vond je deze film? Wat waren de moeilijkheden bij het herscheppen van de visie van Wes?

Ik denk het! Het komt door de aard van het verhaal – of liever de vier verhalen. We zien een complete wereld voor elk van de verhalen in de film, dus dat zorgde voor veel sets.

Het was erg ambitieus… en een beetje overweldigend. We doken in op het verhaal van Sazerac [Owen Wilson] en begonnen met het uiterlijk van de stad en de buitenkant van The French Dispatch. Het werd behoorlijk moeilijk naarmate we verder gingen, omdat de sets bleven komen en de voorsprong die we tijdens de voorbereiding hadden opgebouwd geleidelijk verdween. Er waren dagen dat ik niet zeker wist of we de volgende dag de opnameset klaar zouden hebben!

In praktische termen, waren jullie locaties aan het omkleden of was er studiowerk?

Veel van beide! Hoewel in ons geval de studio een verlaten viltfabriek was!

Het was een geweldige opstelling waar we meerdere locaties tegelijkertijd in de stad moesten aankleden en aanpassen, en de fabrieksstadia van vilt waren slechts vijf minuten verderop. Ik zou een constante lus maken om ze allemaal te bezoeken. Wes kon ook van de ene naar de andere springen. Hij zou tussendoor komen kijken naar de line-up van aankomende shots.

Van de drie hoofdverhalen in de film, welke vond je het leukst om te ontwerpen? En welke was het lastigst?

Er zijn elementen in elk die heel speciaal voor mij zijn. Het Sazerac-verhaal was zeker leuk omdat de opnamen van Ennui-sur-BlasÉ zo zorgvuldig zijn opgebouwd en precies gedetailleerd zijn. Ik heb echter echt genoten van ‘The Concrete Masterpiece’ vanwege de stillevens op tableaus die we maakten voor de reeks waarin het schilderij de wereld rondreist, en voor de bevroren vechtscène in de hobbykamer.

Lees verder  Hoe u The Many Saints of Newark online kunt bekijken: stream de Sopranos-prequel thuis
Lees verder  Tom Holland plaagt dat de Spider-Man: No Way Home-trailer "slechts het topje van de ijsberg" was

Ik zou zeggen dat het verhaal van Nescaffier waarschijnlijk het lastigste was – vooral omdat er een aantal zeer gecompliceerde camerabewegingen moesten worden opgelost.

"De

Krediet: Zoeklichtafbeeldingen

The French Dispatch opent op 22 oktober in bioscopen in de VS en het VK. Voor veel meer over de film van Anderson en zijn cast, pak een exemplaar van het nieuwe nummer van Total Film magazine, dat op donderdag 16 september in de schappen ligt. , met niet één maar VIER Eternals-covers om te verzamelen:

"De

Krediet: Total Film/Disney

En als je een fan bent van Total Film, waarom zou je je dan niet abonneren, zodat je nooit meer een nummer hoeft te missen? Je krijgt het ook voordat het in de winkel ligt, en je krijgt exclusieve covers die alleen voor abonnees zijn, zoals de Eternals die je hieronder kunt zien. Met onze huidige abonnementsaanbieding bij MagazinesDirect krijg je het tijdschrift ook voor de helft van de prijs, dus waar wacht je nog op?

"Het

Krediet: Total Film/Disney/Warner Bros)